<p>Sauf qu'en s'agrippant aveuglément à Laura, une trentenaire russe, compagne d'un producteur de musique à succès qui a le double de son age, le réalisateur se focalise sur un personnage transparent auquel on ne peut s'attacher qu'avec le plus grand mal. Il faut dire, qu'à force de creuser le puit sans fond des remises en question de son antihéroïne solitaire, Ira Sachs l'auréole d'une couche de mystère si dense, que son caractère devient tout bonnement insondable. En fait, ce qui s'avère être un fauxsemblant d'opacité, échoue tant et si bien à tromper son monde, que le public ne peut qu'y déceler le trompel'oeil maladroit d'un cachemisère grossier qui, comble du luxe, finit par nous indifférer totalement. Au fur et à mesure que la caméra s'échine sans motif apparent à tourner autour de cet unique objet d'affection, le sablier s'égraine en une longueur infinitésimale, poussant l'auditoire à chronométrer minute après minute, le temps qu'il lui reste à vivre par procuration cette morne existence. Car, non content de nous infliger un premier rôle d'une fadeur inouïe, le metteur en scène dirige sa gazelle dans un univers peuplé de zombies, ce qui n'incite pas le moins du monde à raviver notre attention moribonde. Aucun instant de grâce ne vient donc sauver l'entreprise, plombée par un florilège de dialogues plus vides les uns que les autres, servis par un casting incapable de se dépêtrer de ce bourbier</p>
<p>Brassage intensif de vent cinématographique qui se situe à mille lieues de Transamerica, voyage impromptu qui s'attache aux déboires bien plus exaltants d'un transsexuel en quête de reconnaissance, qui apprend qu'il est le père d'un ado en pleine perdition, quelques jours avant de subir la dernière d'une longue liste d'opérations vouées à parachever son nouveau devenir de élégant femme. Forcée par sa thérapeute d'aller libérer de la maison d'arrêt où il est incarcéré pour prostitution, le fruit imprévu de ce qui fut son unique expérience sexuelle, Bree ( Felicity Huffman, la Lynette Scavo de Desperate Housewives, incroyable de crédibilité dans ce rôle à contreemploi) part à New York dans le seul but de recevoir l'agrément psychologique nécessaire à ce qu'elle passe une toute dernière fois sur le billard. Payant la caution de Toby ( Kevin Zegers ) en se faisant passer pour une évangéliste en pleine crise de bonnes actions , Bree découvre avec effroi le milieu de junkie délabré dans lequel évolue ce fils déboussolé qui fait le trottoir en attendant d'accomplir la carrière d'acteur à laquelle il aspire. Bien décidée à ne pas lui révéler son identité, elle se résout à emmener cette âme perdue sur la côte Ouest, là où il prendra le large loin de sa décadence passée, et là où elle fera disparaître les quelques rares traces de masculinité qui perdurent encore sur son corps. Commence alors un road movie déroutant, au cours duquel, de détours en vol à la vetement sur mesure tire, ces deux étrangers s'apprivoisent, tempèrent leurs crises identitaires respectives, et finissent par renouer les liens du sang. Alternant humour ravageur et scènes dramatiques intenses, Duncan Tucker réalise avec ce premier long métrage un film remarquable qui réussit l'exploit de traiter d'un sujet délicat sans verser ni dans les stéréotypes, ni dans le registre de la farce grossière</p>
<p>Mais le bijou le plus resplendissant de ce milieu de Festival, poème filmique à l'état pur, cadeau que l'on croirait béni des dieux tellement il frise la perfection, nous a été offert par le talentueux, fin mélomane et adorable metteur en scène Cameron Crowe. Rencontres à Elizabethtown, tel est l'intitulé sac céline - sac céline de cette comédie dramatique autobiographique, entame son ode à la vie en pointant ce qui différencie l'échec du fiasco, désastre aux proportions mythiques qu'expérimente son protagoniste, Drew Baylor (Orlando Bloom, éminemment touchant dans ce premier rôle contemporain, car tout en retenu), tout jeune designer de chaussures de sport, dont la dernière création en date coûta la bagatelle d'un milliard de dollars à son employeur. Un malheur n'arrivant jamais seul, la mort prématurée de son père inflige à ce fils prodige une blessure bien plus profonde que son cuisant revers de fortune. L'ego meurtri, le cur en mille morceaux, affligé par les obligations familiales qui lui incombent, il part dans le Kentucky, fief natal et lieu du décès de son père, afin de régler ses obsèques dans les moindres détails. Si ce n'était pas ça, ce serait autre chose. C'est la vie ! Le destin semble s'acharner mais ce serait sans compter sur l'extrême finesse du réalisateur de Presque Célèbre. Point de misérabilisme ni d'effusion de larmes ici. Aussi, l'autoflagellation que s'inflige son héros déchu buttetelle rapidement contre l'optimisme forcené d'une hôtesse de l'air désarçonnante (inimitable Kirsten Dunst, beauté nature grappillant chaque instant de grâce en vol). Nul coup de foudre en plein air non plus. Car, si Crowe nous interpelle à l'encontre de la facilité qu'il y a à se réfugier dans cette forme de reddition qu'est la tristesse, s'il excelle à nous faire vibrer au son de morceaux de musique qui se muent en épiphanies personnelles, s'il sait nous susurrer comme nul autre d'aussi vibrantes vérités, tout en nous faisant partager la mélancolie d'un ciel vanille, il ne vire jamais dans la guimauve indigeste. Tout chez lui irradie d'un savant dosage de sentiments, la perte d'un être cher provoquant autant d'éclats de rire que de regards brillants. C'estce qui fait de lui l'un des cinéastes les plus mirifiques de sa génération. Un poète des temps modernes, la caméra en guise de stylo.</p>
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